Scuola di doppiaggio per ragazzi

Chi cerca «provini di doppiaggio» deve sapere una cosa: le voci le sceglie il direttore di doppiaggio, che risponde del risultato davanti alla produzione. Una scuola non può promettere un ingaggio, e noi non lo promettiamo. Può fare un'altra cosa: preparare i ragazzi e metterli davanti a chi sceglie.

Qui succede così. Otto volte l'anno il turno lo dirige un direttore di doppiaggio in attività, e per chi è pronto è a tutti gli effetti un'occasione di scouting. Non è una promessa sulla carta: nel marzo 2025 una direttrice ha chiamato a doppiare in una sua produzione tre allieve che aveva notato durante uno stage in Accademia. Maria Grazia Napolitano, che è nella rosa di quest'anno, ha diretto in sala il primo doppiaggio professionale di più di un nostro allievo, nel 2024 e nel 2025.

Fra i lavori degli ultimi due anni: la voce italiana del protagonista di Elio, scelto da Disney e Pixar; Kay Scarpetta da piccola nella serie Scarpetta su Prime Video; Simon nella serie Il Signore delle Mosche. Alcuni percorsi li raccontiamo per intero: Chiara Bono, voce cantata di Gabi in Vivo, e Margherita Rebeggiani, voce di Enid in Mercoledì. Tutti gli altri sono nei successi.

…e allora vale la pena guardare i numeri. Gli allievi con almeno un lavoro di doppiaggio alle spalle sono quarantatré, per ottantatré occasioni fra il 2021 e oggi: li trovate uno per uno nei successi. E sono soltanto quelli raccontati — quando un allievo è avviato smettiamo di pubblicare, perché altrimenti dovremmo farlo tre volte a settimana.

Messa in proporzione, arriva a lavorare fra la metà e i tre quarti dei nostri allievi di doppiaggio. Non è una garanzia: è un'indicazione sulla bontà del processo e della didattica, e resta una statistica — ognuno la usi come crede. Noi prepariamo i presupposti, cioè la didattica e i contatti con l'industria; poi al provino i ragazzi se la vedono con le proprie armi.

La didattica è assegnata a Emiliano Ragno, al quarto anno in MTDA e con i numeri dei successi sempre in crescita. La seconda metà è invece affidata ai direttori di doppiaggio che Ragno, professionista riconosciuto e rispettato, riesce a portare qui.

Una volta al mese, da ottobre a maggio, il turno di doppiaggio non lo tiene Emiliano Ragno: lo tiene un direttore di doppiaggio in attività.

La rosa del 2026/27:

• Maria Grazia Napolitano
• Rossella Acerbo
• Marco Vivio
• Maura Cenciarelli
• Daniele Raffaeli
• Gabriele Lopez
• Valeria Vidali
• Elisa Carucci
• Manuel Meli

(La direzione si riserva di modificare e aggiornare questa lista secondo le necessità, anche sopravvenute, dei professionisti. Ma ogni mese, da ottobre a maggio, ci sarà un direttore.)

Due giornate al mese, o il sabato o la domenica, sempre le stesse per il tuo gruppo: un turno di doppiaggio da tre ore e un turno di dizione da un'ora — all'ora di pranzo per chi fa il primo o il secondo turno, prima del proprio per chi fa il terzo. La direzione assegna ogni allievo al gruppo giusto per età, livello e disponibilità oraria, dopo un test al leggio.

Otto volte l'anno, da ottobre a maggio, le tre ore le conduce un direttore di doppiaggio ospite. Questa opportunità offre tre vantaggi, e il terzo è messo per ultimo apposta.

• Un insegnamento diverso. Ogni direttore dirige a modo proprio, e non porta soltanto il suo punto di vista e i suoi accorgimenti di mestiere: vederne otto in un anno allena ad adattarsi a modi di lavorare diversi da quello a cui si è abituati in classe. È esattamente ciò che servirà, perché a ogni doppiaggio bisogna adeguarsi al modo di chi dirige.
• Una direzione vera, che non è una lezione. In classe Emiliano Ragno è per forza più minuzioso e più esigente sul dettaglio: senza quel lavoro non ci sarebbe avanzamento di livello. Chi dirige, invece, guarda al risultato — ed è la condizione che si troverà in sala.
• Chi sceglie le voci. Il cast di un doppiaggio lo decide il direttore: risponde lui del risultato davanti alla produzione, come il regista risponde del film. Tre ore con un direttore sono, di fatto, un provino personale — per chi è pronto, perché la premessa resta quella, ma a tutti gli effetti sono un'occasione di scouting.

Doppiatore e attore. È la voce italiana di Zor-El, il padre di Supergirl, nella sesta stagione della serie, e di Erio Kure in Kengan Ashura; ha lavorato al doppiaggio italiano di Cars 3, Ferdinand, Rio, Inside Out 2, Arcane, I Simpson e di molti altri progetti. Il profilo.

La stima di cui gode nell'ambiente è ciò che rende possibile tutto il resto: è lui a spendere il proprio nome perché i direttori vengano in Accademia. Verso MTDA non hanno alcun obbligo — hanno un'occasione, e la accettano perché sanno chi gliela propone.

Manuela Montanaro tiene la dizione per tutte le classi di recitazione dell'Accademia: pronuncia, articolazione, respirazione — la base su cui poggia ogni altra cosa. Il profilo.

I turni sono due al giorno, alle 13:00 e alle 16:00. Vi confluiscono tutti gli allievi di doppiaggio, per i quali la dizione è obbligatoria, e gli allievi di cinema e di recitazione che vogliano approfondirla.

Il doppiaggio non si fa senza chi sta dietro il vetro. In sala, accanto a Emiliano Ragno e ai direttori ospiti, lavora un fonico di doppiaggio professionista: è lo stesso mestiere, con gli stessi strumenti, che si fa negli studi veri. Tonino Politanò è il fonico dell'Accademia. Ha lavorato per System Project fino al 2024; da allora è passato a VIV.

La rotazione dei direttori non comincia quest'anno. Negli anni passati si sono avvicendati nelle classi anche Eleonora De Angelis, Stefania Marrama, Daniela D'Angelo, Giorgio Borghetti, Claudia Razzi e Alessio Puccio.

Da quest'anno le due classi si tengono per mano più di prima. Sebastiano Rizzo, il regista che tiene la classe di cinema, è stato formato alla direzione del doppiaggio su commessa diretta di Netflix, e nell'ultimo anno ha già diretto cinque progetti in stabilimenti importanti, come la Dubbing Brothers. Il profilo.

Dietro c'è un cambio di rotta dell'industria. Il doppiaggio italiano ha un suo modo di dire le battute, riconosciuto e apprezzato in tutto il mondo, che però certe volte si allontana da come l'attore ha recitato davvero sul set. Netflix ha cominciato a chiedere che la voce italiana resti attaccata a quella verità — anche per tenere le distanze da quello che produce l'intelligenza artificiale — e ha introdotto una figura che faccia da trait d'union fra il set e la sala: un regista che dirige anche il doppiaggio.

Per questo sarà possibile frequentare cinema e doppiaggio insieme, a una quota agevolata.